Мастера геймдизайна: Как создавались Angry Birds, Max Payne и другие игры-бестселлеры

В Digital Chocolate у нас был слоган — «Пользуясь минуткой». Еще до эпохи смартфонов, когда бал правили телефоны Nokia (S40, S60), мы задумывались о том, как человек достает телефон на автобусной остановке или в метро: успеет ли он поиграть за 30 секунд? Мы засекли, сколько секунд занимает первое действие в игре, и спроектировали геймплей таким образом, чтобы игрок мог совершить какое-то осмысленное действие за очень короткое время

Когда игра хорошо работает, она становится естественным продолжением личности игрока, частью его «я» — и это, как правило, самое ценное впечатление, какое только можно получить от игры. Игрок даже может смириться с поражением, если чувствует, что с ним обошлись справедливо.

Мы читали отзывы — люди рассказывали, что устанавливали игру просто ради возможности пострелять, а в итоге прониклись судьбой персонажей. Это ключ к любой удачной истории, будь то фильм, сериал или книга: игра обретает смысл только тогда, когда тебя начинают волновать ее герои.

Верный способ убить свой проект — это не понять вовремя, что именно пошло не так.

Когда я работаю над игрой, то всегда думаю: что игрок должен почувствовать, какие эмоции я хочу у него вызвать? Ритм очень важен. Нельзя быть постоянно на взводе. Напряжение — затишье. После трудного или, наоборот, слишком спокойного эпизода следует хорошенько встряхнуть игроков, дать им вновь ощутить собственную силу. Заставьте их думать: «Я классный! Я справлюсь!» По сравнению с такими «качелями» разработка мобильной F2P-игры больше похожа на рыбалку.

Например, OddRok делает игры только с всплывающим нарративом. Они позволяют игрокам сочинять историю самостоятельно, по ходу игры, погрузившись в ее пространство. В этих играх могут быть какие-то намеки на сюжет, но очень ненавязчивые.

Чтобы быть хорошим геймдизайнером, нужно обладать развитым логическим мышлением. А еще — уметь видеть, как взаимодействуют различные компоненты.

А «игранимация» дает представление об ощущениях от геймплея: скажем, с какой скоростью падают конфеты в Candy Crush. Или демонстрирует, как работает физика игры.

Один из сильнейших положительных механизмов удержания внимания — это направленный линейный нарратив, когда игрок знает, где он находится, и хочет узнать, что там дальше. Строго говоря, это киношный трюк

Кроме того, есть серия игр SimCity (1989–2014) и игра Cities: Skylines (2015) — «строительные» игры. Их я тоже очень люблю. Важнее всего в таких играх — механика. Они настолько хорошо проработаны, что невозможно оторваться. Но при этом в них нет никакого конкретного сюжета, поскольку нет желаемого конечного результата. Ты играешь, пока не наиграешься. Финальная точка отсутствует. Нужно просто остановиться самому.