Luis García Fanlo

el asesino es un monstruo, encarnación del mal absoluto, irredimible, inadaptable, irracional y detestable, el policía es representado como su Némesis absoluta, es decir, un héroe, encarnación del bien absoluto, que sacrifica su propia vida privada al servicio del cuerpo policial y la sociedad, y que combina racionalidad con empatía hacia las víctimas con las que se involucra personalmente. En algunos casos estas representaciones incluyen sugerencias más o menos explícitas o implícitas que sugieren al espectador que el policía lleva dentro de él o se contagia de algo del asesino serial; en otros casos el policía es un asesino serial.

las técnicas para componer una película tienen que ser totalmente diferentes, irreductiblemente diferentes, que las de una serie de televisión. Lo que no significa que puedan compartir herramientas e incluso tomar prestados elementos de un campo o del otro como por ejemplo una teoría y práctica de la iluminación, el encuadre, la fotografía, etc.

Las series son un producto televisivo pero a la vez totalmente diferente a cualquier otro programa de televisión.

Si el cine tiene su espectador experto y su audiencia, la televisión los tiene y además tiene a los fans,

Los cambios producidos en las series de televisión en los últimos años plantean una serie de problemas en relación con la distinción entre series y películas cinematográficas, porque aunque sean productos claramente diferentes comienzan a ensamblarse, articularse y converger de formas complejas y contradictorias, en particular en lo que hace al problema de los lenguajes, las estéticas y los discursos.

Durante el periodo que va desde los orígenes de las series de televisión, entre fines de la década del cuarenta y principios del cincuenta en los Estados Unidos, hasta casi el fin del siglo XX, no existió un campo específico de estudio al respecto. Pero como las series surgieron casi a la vez que la televisión misma recibieron la misma suerte en términos de ser consideradas como productos banales, propios de la “caja boba” tanto por parte de la sociología funcionalista norteamericana como de sus colegas marxistas.

Por otra parte las series en sus orígenes y como veremos más adelante, eran muy diferentes a las actuales y estaban saturadas de mensajes morales, personajes estereotipados y situaciones pensadas especialmente por los anunciantes de tal o cual producto, es decir, por la pauta publicitaria. Solo a fines del siglo XX y principios del XXI comienza a generarse un campo intelectual dedicado al estudio de las series de televisión aunque con fronteras difusas entre periodismo, crítica de arte y crónicas del espectáculo. Y para que este campo surgiera comenzó a hablarse del inicio de la “era del drama en la televisión” y la “tercera edad de oro de las series de televisión

Para Lauro Zavala las series de televisión son solo un caso particular de lo que denomina serialidad cinematográfica (parodias, remakes, retakes, trilogías, trailer, adaptaciones sucesivas de un mismo texto literario, etc.), es decir, de variaciones en el interior de un mismo lenguaje semiótico, en este caso, del cine y de serialidad textual, a la que define como toda manifestación cultural en la que hay repetición con diferencia (Zavala, 2009:47).

El género psychokillers es uno de los más exitosos tanto en la producción cinematográfica como televisiva.

se trate de películas o series de televisión, todas las tramas tienen algo en común y es la manera en que el serial killer es representado. En la ficción los asesinos seriales tienen el siguiente perfil: suprema inteligencia combinada con un sadismo también llevado al extremo, gozan infringiendo a sus víctimas las más ori