«Выбор Сенчина»

О 90-х в России написано предостаточно, но в то же время постоянно раздаются голоса, что они литературой — художественной литературой — по-настоящему не показаны, не осмыслены; что представлены в русской прозе однобоко и однотонно. Но, как показывает история нашей словесности, еще не вечер. И роман Сергея Новикова «Не здесь и не сейчас» подтверждает это. Роман художественно сильный, достоверный и, как мне представляется, ценный, как документ той эпохи, которую мы до сих пор не преодолели.

«Долгая нота» Даниэля Орлова — одновременно и семейная сага, и городской роман. Действие охватывает период от окончания войны до наших дней, рассказывая о судьбах русской женщины Татьяны и ее детей. Герои произведения — это современники нынешних сорокалетних и сверстники их родителей, проживающих свои вроде бы обыкновенные жизни как часть истории страны… Началом координат всех трех сюжетных линий романа стал Большой Соловецкий остров.

Дарья Верясова — очень талантливый и яркий поэт и прозаик. Несмотря на молодость, ее называют «легендарной». Наверное, из-за ее биографии, постоянных перемещений по стране и окрестностям, путешествий и приключений.
Верясова многое видит, умеет замечать и преобразовывать в литературу. Сильнее всего это проявилось в ее документальной по фактуре, но художественной по исполнению прозе. Убедиться в этом можно, прочитав ее повести «Муляка» и «Похмелье».

У Алексея А. Шепелёва репутация писателя-радикала, маргинала, автора шокирующих стихов и прозы. Отчасти она помогает автору — у него есть свой круг читателей и почитателей. Но в основном вредит: не открывая книг Шепелёва, многие отмахиваются: «Не люблю маргиналов».
Смею утверждать, что репутация неверна. Он настоящий русский писатель той ветви, какую породил Гоголь, а продолжил Достоевский, Леонид Андреев, Булгаков, Мамлеев… Шепелёв этакий авангардист-реалист. Редкое, но очень ценное сочетание.

К. Комаров не только замечательный поэт, но и один из самых ярких литературных критиков нового поколения. Его статьи и рецензии неизменно привлекают внимание, вызывают резонанс и дискуссии. Собранные под одной обложкой, они составили своего рода летопись нашей литературы последнего десятилетия. Комаров специально пишет с минимальным привлечением специальных терминов, груды отсылок. Его произведения читать и просто, и полезно. Это своего рода проза о литературе, а не высоколобая критика.

Андрей Рудалёв пишет ярко, строго, серьезно. Не со всеми оценками и выводами я согласен, но нельзя не признать, что у него есть своя позиция, свое понимание литературы, свои требования к писателям. Диапазон Рудалёва-критика необычайно широк, но в центре его внимания произведения писателей, пришедших в литературу в самом начале XXI века. Рудалёв из тех немногих, кто пытается определить мировоззрение своего поколения, сформулировать его цели и миссию через анализ литературных произведений.

Андрей Ильенков больше известен как прозаик и исполнитель одной из главных ролей в фильме «Страна ОЗ». Но в первую очередь он необыкновенный — добрый и одновременно жутковатый — поэт. И этой поэзией пропитана и его проза (в первую очередь «Несгибаемая рота, или Сны полка», «Ещё о женЬщинах»), и сценарии, и кинороль.
Книга «Веко», которая ждала издания много лет, надеюсь, станет событием нашей литературной жизни.

За двадцать лет работы инженером-наладчиком Сергей Кузнечихин изъездил Сибирь от Урала до Дальнего Востока, от Тувы до Чукотки. Он бесконечно удивляется человеку, его возможностям, душевности, поступкам нелепым и мудрым. В этой книге собраны его лучшая проза разных лет.

Дмитрий Данилов родился в 1969 году в Москве. Работал редактором и журналистом в корпоративной периодике. Входил в состав литературных групп «Осумасшедшевшие безумцы» и «Киберпочвенники».
Публиковался в толстых журналах, различных интернет-изданиях. Проза и стихи переводились на английский, нидерландский и итальянский языки. Автор повестей «Чёрный и зелёный», «Дом десять», романов «Горизонтальное положение», «Описание города», «Есть вещи поважнее футбола», сборников стихотворений, пьесы «Человек из Подольска».
Финалист премий «Большая книга», «НОС», конкурса новой драматургии «Ремарка».

За историю хакасских чабанов в 2013 году Алексей Леснянский справедливо получил премию «Дебют» в номинации «Крупная проза». Два молодых неопытных пастуха теряют отару овец и, чтобы их найти, за сутки проходят сотни километров и испытаний. Хороший юмор, отличный слог и бездна писательских мыслей об окружающем мире, властях, что нами правят, журналистах, которые о них пишут и «простых крестьянах», берегущих, в конечном итоге, землю и страну от разорения.

Предмет интереса поэтессы, феминистки, кандидата философских наук (МГУ) и антрополога из Техаса Василины Орловой – повседневность. Жизнь молодой матери с ребенком – тоже своего рода исследование повседневности, задача которого по словам автора — утверждение значимости незначимой жизни. Василина адресует эти заметки в первую очередь женщинам, которые проводят много времени с маленькими детьми, любителям внутренних путешествий, и тем, кому, может быть, интересен опыт жизни за границей. И называет их подспорьем для рассуждения о постоянстве и эфемерности, ностальгии и доме, практиках национальной принадлежности и идентичности, языке и аффекте смещенности — или перемещенности — перемены места — без-местия.

В 2009 году Алиса Ганиева стала героиней громкой литературной мистификации, получив премию «Дебют» для молодых писателей за повесть «Салам тебе, Далгат!» под мужским псевдонимом «Гулла Хирачев». С тех пор тексты Ганиевой неизменно получали много бурных откликов. Автор двух романов и ряда рассказов. Лауреат Горьковской литературной премии, премий «Дебют», «Триумф», финалист «Русского Букера», «Ясной Поляны» и многих других премий. Алиса Ганиева — один из самых переводимых на иностранные языки авторов современной русской литературы.

Андрей Рудалёв родился, вырос и живет в Северодвинске. Удивительном городе в удивительном месте… Дюны Белого моря, черные деревянные церкви, тайга и тут же широкие улицы города, светлые многоэтажки, огромные грозные заводы, на которых строят и ремонтируют подводные лодки, напоминающие острова…. Может быть, это разнообразие и воспитало сложный характер публициста и литературного критика Андрея Рудалёва. Его работы с удовольствием публикуют периодические издания, но вот собрать и выпустить их под одной обложкой до сих пор никто не рискнул. Слишком крепкая книга получится.

«Глобус» — книга о владивостокских словечках, топонимах, прозвищах и терминах, которые непонятны туристу с Большой земли. Книга имеет специфический подзаголовок — «Комментарии к ненаписанному роману». На деле это и есть роман, построенный в виде энциклопедии-путеводителя. Редкий пример качественно написанной современной истории города. Читается как увлекательный боевик.

«Сажайте, и вырастет» — вообще лучшая книга о российских девяностых, литературным качеством ни в чем не уступающая «Голодному времени», «Самим по себе», Generation П. Но если, читая Болмата, Носова, Пелевина, ни на секунду не забываешь, что перед тобою не более чем искусство слова — остроумные, изобретательно написанные, прихотливо выстроенные и все же выдуманные истории о выдуманных людях, то текст Рубанова при всех своих композиционных изысках заставляет вспомнить исцитированное, затасканное, как арестантская роба, но оттого не переставшее быть точным: тут кончается искусство и дышат почва и судьба.

Денис Гуцко вошёл в литературу в самом начале 00-х довольно шумно: его повести «Апсны абукет» (Вкус войны)» и «Там, при реках Вавилона», рассказывающие о межнациональных конфликтах периода развала СССР, получили множество откликов. Потом появился роман «Без пути-следа» о русском парне, родившемся и выросшем в Грузинской ССР, который пытается в 90-е годы получить российское гражданство.
Роману сопутствовал премиальный успех – он удостоился одной из престижнейших литературных наград – «Букер – Открытая Россия», но было немало отрицательных отзывов – автора ругали за растянутость, торопливость; не понравились и «мелкие, безвольные, слабые» герои (лишь немногие заявили, что это и есть люди из действительной жизни, которым, чтобы добиться даже пустяка, приходится пробивать толстенные стены).
И автор, видимо, поддавшись на эту критику, значительно сократил роман, сделав его второй частью книги «Русскоговорящий». По-моему, это ошибка – были отсечены очень важные линии, ослаблена психологическая сила, изменилась концентрация того необъяснимого вещества, какое наполняет настоящие русские романы.
Лишь теперь читатель может познакомиться с одним из лучших произведений Дениса Гуцко целиком.

Есть такое заезженное выражение: «Можешь не писать – не пиши». Им часто козыряют известные литераторы, при этом пишущие довольно активно. Более молодые на их слова усмехаются и тоже пишут, пишут. Кто хорошо, кто не очень. Илья Кочергин как раз один из тех немногих, кто, по-моему, пишет только тогда, когда не может не писать. За почти два десятилетия в литературе на его счету всего три опубликованные повести, два десятка рассказов. Зато что это за повести и рассказы! Это, я уверен, настоящая русская проза. «Помощник китайца» и «Я внук твой» составляют своего рода диптих. Они объединены общим по характеру героем, общей темой – сегодняшний человек и прошлое его семьи, его рода. Где бы герой ни оказывался, в суетно входящей в рынок Москве, в алтайской тайге или в благополучной на первый взгляд Европе, его не отпускает огромное и непонятное прошлое.

Поэтическая речь Емелина — одновременно и ехидная имитация общественной дискуссии, и всамделишное участие в ней на правах народного трибуна. Такое вот двойное кодирование, не снившееся никаким концептуалистам. А принципиальное для Емелина попрание политкорректных табу — акт в каком-то смысле не менее дерзкий, чем нарушение официозных норм со стороны «непечатных» авторов 1970–1980-х.
Более того, сокровенным центром емелинской поэзии оказывается вовсе не смех на злобу дня, а горестный рассказ о собственной судьбе, плавно перетекающий в обобщенную историю поколения и в исповедь собирательного народного персонажа. Здесь в свои права вступает Емелин-лирик, Емелин-трагик, и слезы у него проникновеннее, чем смех.