Мастерская монументальной живописи при Академии Архитектуры СССР. 1935–1948

Мастерская монументальной живописи — явление уникальное в истории советского изобразительного искусства.
Значение опыта работы мастерской существенно в двух аспектах. Во-первых, коллектив мастерской создал определенный стиль монументальных росписей, разработал своеобразные принципы взаимодействия архитектуры и живописи. И, во-вторых, значительный интерес представляет сама форма организации коллективной работы в мастерской.
1
Инициатива создания Мастерской монументальной живописи исходила одновременно от архитекторов и от художников. В 1935 году архитектор Иван Сергеевич Николаев, который в это время руководил мастерской в Архитектурном институте в Москве, приглашает Л. А. Бруни оформить Сталинградский тракторный завод к предстоящим торжествам, посвященным пятилетию завода. Бруни подбирает бригаду художников, в которую входят в основном его ученики. Задача перед комплексной бригадой Архитектурного института ставится обширная. Она перерастает простое оформление зданий к празднику. Художники и архитекторы стремятся придать совершенно новое, современное звучание старой архитектуре завода.
Руководитель бригады Николаев так определяет общее направление работы: «Сделать труд легким, привлекательным и радостным, — труд, который на советской фабрике является содержательным по своему существу, — такова задача и советской промышленной архитектуры» (Николаев И. Архитектурная реконструкция СТЗ. — «Архитектурная газета», 1935, 8 июля). В данном случае художники совместно с архитекторами должны были создать новое эмоциональное звучание архитектурного комплекса. Предстояло масштабно приблизить грандиозную архитектуру промышленного объекта к находящемуся в ней человеку. С этой целью ставиласьзадача не только украсить территорию знаменами и транспарантами, но изменить облик самих зданий завода, создать единый ансамбль. Пожалуй, это была первая подобная работа, осуществляемая в нашей стране. Для окраски корпусов выбираются гармоничные мягкие цвета, как правило, светлые. В эту сближенную тональную гамму вносятся насыщенные цветовые пятна отдельных ярко окрашенных деталей архитектуры (например, карнизы, обрамления окон, пожарные лестницы), праздничного убранства (флаги, лозунги и т. п.), которые должны были ритмически организовать архитектурное пространство.
Совместная работа, видимо, удовлетворила обе стороны — и архитекторов, и художников. Возникает идея организации постоянного коллектива художников, работающих совместно с архитекторами над оформлением архитектурных объектов. В 1935 году официально основывается Мастерская монументальной живописи при Архитектурном институте.
Уже первые крупные работы по оформлению зданий и городских районов, проводившиеся в СССР, на практике продемонстрировали необходимость решения проблемы связи архитектуры, живописи и скульптуры. Не менее важной оказывается постановка серьезной научно-исследовательской работы по изучению проблемы синтеза искусств. В периодической печати 1930-х годов появляется множество статей, написанных архитекторами, скульпторами и живописцами, в которых поднимается вопрос об острой необходимости в практической и теоретической разработке этой проблемы совместными усилиями художников и теоретиков искусства. Только что организованная Мастерская монументальной живописи ставит своей целью научно обоснованное и всестороннее изучение проблемы синтеза искусств и целого ряда связанных с ней задач. Работу предполагалось вести в тесном контакте с архитекторами. Успешная совместная работа в группе Архитектурного института на Сталинградском тракторном заводе показала возможность и плодотворность такой совместной деятельности. Официальным руководителем мастерской становится один из инициаторов ее создания Лев Александрович Бруни.
Мастерской отводят светлое, просторное помещение бывшего зимнего сада на крыше Архитектурного института. Здесь начинается полная энтузиазма, активных творческих исканий жизнь мастерской.
Для того чтобы проследить возникновение стиля росписей мастерской, принципов ее работы, необходимо вернуться на несколько лет назад.
В 1932 — 1933 годах будущие руководители Мастерской монументальной живописи Лев Александрович Бруни и Владимир Андреевич Фаворский впервые осуществляют совместную работу — росписи Музея охраны материнства и младенчества на улице Кропоткина в Москве. В 1934 — 1935 годах Фаворский оформляет Дом моделей на Сретенке в Москве. В этих работах впервые определяется ряд принципиальных положений в подходе к монументальным

Шункова Е.В.
Мастерская монументальной живописи при Академии Архитектуры СССР. 1935–1948

Советский художник
Москва
1978