Cuentos completos (Penguin Clásicos)

en tres cartas diferentes (28 de mayo de 1844, 4 de enero de 1845 y 24 de febrero de 1845) dejaba dicho que «Revelación mesmérica» era, respectivamente, un cuento, un artículo y un ensayo.

Entrevista a Charles Dickens y deja su empleo en Graham’s.

Algo absurdo puede transformarse en útil para un fin serio (véase el final de «El cajón oblongo»).

en diversos puntos… sobre todo en evitar […] la expresión directa […] para dejar así mucho espacio a la imaginación… en escribir como si el autor estuviera firmemente convencido de la verdad pero asombrado ante la inmensidad de los portentos que relata y para los cuales supuestamente ni pide ni espera credibilidad… en la minuciosidad del detalle, especialmente en puntos que no guardan una estrecha relación con la historia central […] en resumen, utilizando la infinidad de artificios que dan verosimilitud a una narración… y dejando el resultado como un portento que no haya que explicar […] El lector […] percibe y acepta el humor del escritor y por consiguiente permite que lo influya. Por otro lado, ¿qué dificultad, inconveniente o peligro puede haber en dejarnos en la ignorancia sobre hechos importantes como que cierto personaje no llegó a descubrir el elixir de la vida, no se hizo realmente invisible y no era ni un verdadero fantasma ni un auténtico Judío Errante?

Se puede encontrar un buen ejemplo en «El cajón oblongo», combinación de un crimen reciente con una escena dramática de un poema a la manera de Byron de Rufus Dawes.

En mi opinión, la mejor pieza cómica es «La vida literaria del señor don Thingum Bob», pero para valorarla se necesita un considerable conocimiento del mundo de la edición de revistas entre 1830 y 1840, algo que difícilmente puede pedirse a la mayoría de los lectores actuales.

Un artista literario diestro ha construido un cuento. Si es juicioso, no habrá amoldado sus pensamientos a los incidentes, sino que, tras haber concebido con pausa y cuidado cierto efecto único o singular que desea lograr, inventará entonces tales incidentes, combinará entonces tales acontecimientos para que contribuyan de la mejor manera posible a establecer ese efecto preconcebido.

En los últimos años de su vida, Poe escribía una prosa clara, directa, funcional.

Entre otras influencias destacan la oscura Miss Mercer y el olvidado Joseph C. Neal.

Los primeros relatos de Poe se caracterizan por una complejidad excesiva, grandiosa y extravagante, y por una mezcla de lo serio y lo ridículo que recuerda al Don Juan de Byron y al Vivian Grey del más joven Disraeli.