Искусство И Архитектура Xx Век, Том 2

Дэмиен Херст доводил свои ссылки на реальность до абсурда. Так, в 1991 г. он представил на обозрение публики огромный выставочный стенд с раствором формальдегида, куда поместил акулу. Данная инсталляция получила название «Физическая невозможность смерти в сознании живущего», работа представляет собой провокационную и поразительную метафору жизнеспособности, агрессивности, смерти и вечности. Херст не раз обращался в своем творчестве к темам жизни, болезни и смерти. Его инсталляции с расположенными в строгом архитектурном порядке аптекарскими шкафчиками отстраненно и объективно рассказывают зрителю не только о борьбе за жизнь, но и о возможности выздоровления. Томас Вирних прямо на публике разбирает и разбивает свои артефакты, заливает полые литейные формы, придает скульптурам новые очертания. Олаф Метцель прославился своими специфическими провокационными скульптурами. Одна из его работ представляет собой сваленные в кучу полицейские заграждения, тележки из супермаркетов и камни. При этом мастер намеренно подчеркивает связь своих творений с политикой.

«Мои здания чувственные, они не являются результатом теоретических размышлений об истории архитектуры и не учитывают механизмы строительной промышленности. В них очевидна моя потребность в целостности, точности и чистоте, в качествах, вышедших из моды» (Цумтор).