Abrir el mundo desde el ojo del poema

En otro de los ensayos, se trata de indagar en cómo la poesía puede, desde imágenes transparentes apoyadas en lo material, enfocar lo más oscuro, lo excluido, y traerlo al poema sin cerrarlo. El análisis allí se centra, sobre todo, en las nuevas producciones poéticas.

La emoción en el poema, tantas veces denostada o arteramente burlada, es un activo que vuelve a la poesía, como se intenta esbozar en otro de los ensayos.

La poesía puede hacer que el yo poético se cargue de matices, no sea un mero pronombre, hable blandiendo una espada filosa o hable desde un capullo de seda como si su enunciación fuese graficada desde un ideograma chino.

En otro de los ensayos, se trata de indagar en cómo la poesía puede, desde imágenes transparentes apoyadas en lo material, enfocar lo más oscuro, lo excluido, y traerlo al poema sin cerrarlo

Así, en el primer ensayo se plantea cómo la poesía es capaz de abrir mil puertas para que ese algo propio, ese pathos secreto, encuentre, por los caminos infinitos del lenguaje, uno, el que llegue al poema que buscábamos con nuestras decepciones y nuestros deseos y que, al decirse, nos haga un lugar entre las cosas.

Los ensayos aquí incluidos, escritos en diferentes momentos, intentan indagar en lo que puede la poesía. Así

Próxima a la lengua del asombro, reactiva en su furia o en su compasión, sensible en su complicidad o en su rechazo.

La poesía sigue escribiéndose y recreándose en la boca de este mundo, como decía Olga Orozco, más cerca del habla que se rehace en el uso diario, que de los discursos estandarizados; más cerca de esa lengua cotidiana que de las formas rígidas y codificadas.

CUANDO el poema no existe, cuando es apenas una energía apretada, una intuición, un impulso subjetivo donde el lenguaje no termina de acercarse, no ofrece envión ni lanzamiento, cuando se mueve con torpeza prelógica, prelingüística, como dentro de una crisálida.

La caminata requiere un modo de andar.