Драматургия Фильма

«Самое важное, чем трагедия увлекает душу... — говорил Аристотель, — перипетии и узнавания».

«Если в первом акте пьесы на сцене висит ружье, то в последнем акте оно должно выстрелить»

Получается, что перипетии здесь сделаны просто по Аристотелю:
— от счастья — к полному несчастью
и
— от полного несчастья — к счастью.

б) стремятся всеми способами замаскировать эту подготовку — отвлечь от нее зрителя или направить его внимание по ложному пути

а) дают подготовку поворота заранее, а не непосредствен

«Конец негаданный,
Но неизбежен он»
(«Сонет»).

Поворот должен быть подготовлен!

Ведь что такое настоящая «история»? Это состав событий, содержащих определенное число поворотов действия.

Нет, более того, открытый финал может следовать только после кульминации и главной перипетии: решающее сражение произошло, но конфликт не исчерпан — противник как будто поражен, но неизвестно, что он предпримет завтра — не соберет ли новое войско?

Аристотель придавал большое значение: «тот объем достаточен, внутри которого при непрерывном следовании событий... может произойти перемена от несчастья к счастью или от счастья к несчастью».