Звуковой поток. Звук, искусство и метафизика

показывает, что за последние несколько десятилетий «музыка» утратила свой монопольный статус в области звукового искусства, став субкатегорией более широкого поля «звука», культурная зачарованность которым все растет.

Лаборатории сенсорной этнографии» и

Общее чувство предписывает порядок того, что Жиль Делёз называет эмпирическим упражнением способностей, схватывающим то, что чувствуется, а не бытие самого чувствования574

Вагнер писал:
Каждая отдельная способность человека ограничена; лишь объединившись, дополняя друг друга, любя друг друга, они составляют безграничную общечеловеческую способность. Каждая отдельная способность к определенному виду искусства имеет

«Произведение искусства будущего». Он настаивал на том, что только истинный синтез всех искусств — Gesamtkunstwerk, или «тотальное произведение искусства» — может реализовать истинное предназначение искусства. В

Звук играет особую роль в том, как время делается слышимым (хотя вообще все вещи подвержены становлению). Он проявляет этот природный поток наиболее четко и более осязаемо, чем какой-либо другой феномен, а также раскрывает время во всей гетерогенности его становления

вук играет особую роль в том, как время делается слышимым

Но, как подчеркивали Ницше и Шопенгауэр, звук фундаментально длителен в более глубоком смысле. Он отрывает нас от principium individuationis, утвержденного пластическими искусствами, и опрокидывает нас в поток времени452. Э

«Тишина» же, по Кейджу, означает не отсутствие звука (он регулярно повторял, что это — невозможность), а отсутствие интенционального звука и внимание к звуковой жизни мира, природы или реального422.

Я считаю, что музыка должна быть свободна от чувств и мыслей композитора. Я знал и хотел привести других к пониманию того, что звуки, их окружающие, создают музыку более интересную, чем та, которую можно услышать в концертном зале420.