Зачем нужна музыка в кино?

Там музыка конструирует среду, в которую оказываются помещены персонажи, а тут она воздействует на зрительскую психологию и имеет в виду вызвать у него ту или иную эмоциональную реакцию

Недиегетическая — наоборот, та, которая очевидно существует вне пространства киноленты

Диегезисом в кино называют совокупность примет экранного мира, соответственно, диегетическую музыку слышат в том числе и сами герои фильма, а не только зрители

Диегезисом в кино называют совокупность примет экранного мира, соответственно, диегетическую музыку слышат в том числе и сами герои фильма, а не только зрители, — можно представить себе, что в кадре, например, находится граммофон, из которого она доносится, или играют живые музыканты. Недиегетическая — наоборот, та, которая очевидно существует вне пространства киноленты

работает, например, лейтмотив акулы-убийцы в «Челюстях» Стивена Спилберга

Среди выразительных свойств саундтрека — его способность предвещать и предвосхищать дальнейшие перипетии сюжета

сугубо технических функций. Иногда она, например, указывает на время действия

в финале «Ночей Кабирии» Феллини, где главная героиня идет по парку и слышит музыку в исполнении уличных артистов. В какой-то момент мелодия гитары и аккордеона обрастает полнокровной оркестровой фактурой, и тотчас же Кабирия внезапно смотрит прямо в камеру, то есть на нас. Ее взгляд покидает пространство фильма и вторгается в зрительскую реальность — и ту же самую операцию параллельно проворачивает и саундтрек

Диегезисом в кино называют совокупность примет экранного мира, соответственно, диегетическую музыку слышат в том числе и сами герои фильма, а не только зрители, — можно представить себе, что в кадре, например, находится граммофон, из которого она доносится, или играют живые музыканты. Недиегетическая — наоборот, та, которая очевидно существует вне пространства киноленты. Скажем, герои идут по полю, а параллельно звучит оркестровая тема

Птицах» Хичкока тем страшнее, что прямо перед ним дети поют невинную песенку «Risseldy Rosseldy».
В современном кино большим поклонником «контрапунктического использования» звука был и остается Квентин Тарантино: изнасилование в «Криминальном чтиве